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刘继卣 石鲁 吴冠中 *胄 王福庵
周思聪 刘凌沧 江寒汀 刘旦宅
元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养，并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张，在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索，对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献，在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下，青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合，丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外，生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合，并在其中体现了温润文雅的文人趣味，拓展了青绿山水的风格和表现形式。
晚明董其昌倡导山水画分南北二宗，以王维、董源、巨然、二米（米芾、米友仁）以至元四家（*公望、王蒙、倪瓒、吴镇）为南宗正传，主张用南宗笔墨作画，仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法，既是对青绿山水画法的一种突破，也使擅长水墨山水的文人画家，在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水，尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处，在青绿山水上独树一帜。
董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁（四王）和吴历在清初为画坛正统，他们以色笔代墨笔的试验和探索，开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿，且皆源自四王一脉，其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。（文/北京故宫）
1明董其昌仿古山水图册 8开
2明蓝瑛澄观图册
12开
3明刘度西湖十景图册 10开
4清王时敏杜甫诗意图册 12开
5清王鉴仿古山水册 10开
6清王原祁卢鸿草堂十志图册 10开
7清梅翀*山十二景图册 12开
8清唐岱小园闲咏图册
15开
9清沈源唐岱圆明园四十景图 法国国家图书馆藏40开
清沈源唐岱圆明园四十景图法国国家图书馆藏40开
《圆明园四十景图咏》为清乾隆年间宫廷画师沈源、唐岱根据圆明园著名景群绘制的绢本彩色四十景图及汪由敦楷书乾隆帝所作四十景题咏，原存于圆明园。年英法联*抢掠烧毁圆明园时被劫，现存于法国巴黎国家图书馆。年，法国学术界仅将四十景图咏彩色底版赠予圆明园。
正大光明
圆明园《四十景图》，是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年(年)前后，由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。按其绘法不同分为两大类，第一类为工笔彩绘图，仅有一套，原存于圆明园。该图艺术价值高，直观效果好。第二类为墨线白描图，共有3种版本：一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图，有乾隆十年内府行本；二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图，原由孙祜、沈源合绘；三是张若霭绘制的四十景。
勤*亲贤
盛期的圆明园，除这40景之外，后来还增建了近10处园林风景群，长春园、绮春园也分别修建了二三十处风景群。三园共计约为百处景群，但昔日分景绘图者仅此40景而已，这就更加显示出这套彩图的重要历史价值。
九洲清晏
乾隆元年（年）正月，弘历即传旨如意馆画师冷枚：按康熙朝绘制的避暑山庄三十六景图，为圆明园各“殿宇处所”起稿分景画样。
镂月开云
其后不久又改令唐岱、沈源二人绘画。由沈源画房舍，唐岱画土山树石。后来周鲲等人也参与了这套“圆明园大册”的绘制。起初这套图仅绘了33景，乾隆六年增入方壶胜境、蓬岛瑶台和慈云普护3图，乾隆九年九月又增入鸿慈永祜、汇芳书院、洞天深处和月地云居4图，从而最终成为《四十景图》。《四十景图》为绢本彩绘，各幅图分别附有汪由敦所书弘历《四十景题诗》，共计40对幅，每对幅为右图左诗。每幅图的绢心64×65厘米，连装池绫边为83×75厘米。全图分为上下两册，配楠木插盖匣盛装。首册画页之前分裱雍正书《圆明园记》和乾隆书《圆明园后记》。在上下册各最后一景的图、诗末尾，分别款书“乾隆九年甲子九月奉敕，臣唐岱、沈源恭画”和“工部尚书臣汪由敦奉敕敬书”字样。这套四十景彩绘图，直至乾隆十一年四月，才最终裱成呈进，又经装配木匣之后，在十二年（年）六月，奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览。前后历时十一载有余，足见其成图之不易。
天然图画
《四十景图》彩绘本，是由著名宫廷画师，经实地描绘而后工笔精制而成的，具有极高的绘画艺术价值和历史文物价值。其特点有三，一是此图仅绘一套，无他可求。二是绘工精美，直观效果极佳，这在清宫同类彩图中，也是出类拔萃的。三是所绘建筑、泉石等景观，皆为写实风格（惟背景山势为写意）。因而它就成为后人领略圆明园盛期风貌的最直观最形象的珍贵史料，也可以称之为国宝。这套工笔彩画精品，不仅得到乾隆皇帝弘历的格外赏识，而且也为中华造园和绘画艺苑留下一束奇葩。
碧桐书院
然而非常可悲的是，这套《四十景图》彩绘本，后来却蒙受了极大的屈辱。年圆明园罹劫时，这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走，堂而皇之的“献给”了法国皇帝拿破仑第三。就这样，圆明园及其图像，都统统被西方入侵者“带走”了，致使在很长一段时间，圆明园的形象在中国人的脑海中竟是一片空白。人们只能“于瓦砾想见亭馆，于芒苇想见湖沼，于荆榛想见花树”（清末谭延闿语）。
慈云普护
本世纪20年代后期，安徽人程演生先生漫游欧陆时，在法国巴黎国家图书馆的藏品中，偶然见到了这套圆明园《四十景图》彩绘书，不禁“叹为国工胜迹”，且因该图“在我国建筑外交上皆具有很大之痛史，尤非寻常书画名迹可比”，经他多方活动，终于请得馆主许可，由程先生“用摄影术全部传实而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》，于年公开向全国发行。当时印刷的这套图册，既有图也有诗，保持了原图40对幅的原貌。虽然图幅大为缩小，而且是黑白色的，但中国人却是借助这40幅图，才又重新“结识”圆明园，真是可悲。
上下天光
圆明园四十景，是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是座“圆中园”或园林建筑群。
杏花春馆
欣赏过“圆明园四十景图咏”这部作品之后,我们就不难理解法国伟大作家雨果为什么把中国的圆明园和雅典的巴黛农神庙分别称为东西方艺术的代表,盛赞圆明园“不但是一个绝无仅有、举世无双的杰作,而且堪称梦幻艺术的崇高典范”。
坦坦荡荡
茹古涵今
长春仙馆
万方安和
武陵春色
山高水长
月地云居
鸿慈永枯
汇芳书院
日天琳宇
澹泊宁静
映水兰香
水木明瑟
濂溪乐处
多稼如云
鱼跃鸢飞
北远山村
西峰秀色
四宜书屋
方壶胜境
澡身浴德
平湖秋月
蓬岛瑶台
接秀山房
别有洞天
夹镜鸣琴
涵虚朗鉴
廓然大公
坐石临流
曲院风荷
洞天深处
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